El director de Ida y Cold War reconstruye los pasos del escritor alemán a su país tras la Segunda Guerra Mundial, con una Sandra Hüller extraordinaria.
Luego de varios años, Pawel Pawlikowski volvió a poner en tela de juicio las heridas de Europa con Fatherland. La película transcurre y nos enseña el regreso de Thomas Mann a Alemania, dividida en Occidental y Oriental. El director polaco construye un drama austero sobre el exilio, la identidad y las contradicciones de una familia atravesada por la tragedia (que también se hace presente durante el viaje).
Con apenas 82 minutos de duración, el film demuestra que no necesita extenderse para abordar cuestiones políticas, culturales y personales. Sin embargo, su apuesta por la solemnidad y el diálogo constante puede volverla algo distante por momentos, ya que no ahonda en los sentimientos de sus personajes, si no en la palabra de cada uno de ellos.
¿En qué se basa la cinta?
La historia transcurre en 1949, cuando Thomas Mann (Hanns Zischler), ganador del Premio Nobel de Literatura y autor de La montaña mágica, regresa a Alemania después de años de exilio. Acompañado por su hija Erika (Sandra Hüller), viaja entre Frankfurt, bajo influencia occidental, y Weimar, situada en el sector controlado por los soviéticos.
El cineasta nos pone el foco en como el escritor es recibido como una figura de enorme prestigio, aunque su regreso también despierta cuestionamientos, hasta de su propia familia. Para algunos, haber abandonado el país durante el nazismo lo convierte en un traidor; para otros, su presencia representa una oportunidad para reconstruir la identidad cultural alemana después de la Segunda Guerra Mundial.
Mann se “enfrenta” a un país que ya no reconoce y a una sociedad que intenta reconstruirse sin haber resuelto por completo sus responsabilidades históricas. Su recorrido también deja al descubierto las tensiones de una familia marcada por los desencuentros y las heridas que nunca terminaron de cerrar.
Sandra Hüller, la destacada de la película
Aunque el personaje de Zischler es el centro del relato, Erika, de la mano de Hüller, adquiere un protagonismo fundamental. No es solo la hija que acompaña al escritor: también es su conductora, intérprete y asistente. Como también, es una mujer que no se deja avasallar y no permite que la pisoteen.
La interpretación combina contención, ironía y frustración, mientras deja entrever el desgaste de una relación marcada por el afecto y el resentimiento con su pasado.
Zischler también consigue darle dimensión a un hombre que parece protegerse detrás de su prestigio intelectual. Su Mann es una figura sumamente admirada, pero en la soledad de lo familiar es un padre distante y que no muestra sus sentimientos (hasta el final).
La relación entre ambos personajes es la que marca buena parte de la película y evita que el recorrido histórico por una Alemania devastada se convierta únicamente en una sucesión de discursos y encuentros diplomáticos.
El blanco y negro como sello del director
Como ya había sucedido en las mencionadas cintas, Pawlikowski vuelve a trabajar con el blanco y negro y un encuadre de proporciones clásicas. La fotografía de Łukasz Żal convierte las ciudades destruidas, los hoteles y los espacios institucionales en escenarios cargados de significado.
La puesta en escena es uno de los mayores aciertos de Fatherland. Los personajes aparecen muchas veces pequeños frente a espacios inmensos, una decisión que refuerza la sensación de impotencia ante el peso de la historia. Las ruinas no funcionan solamente como parte de la reconstrucción de época: también representan las dificultades de reparar una sociedad moralmente devastada.
La pregunta que intenta responder la cinta
La película plantea una pregunta que atraviesa toda su historia: ¿es posible reconstruir una patria después de que sus propios habitantes hayan contribuido a destruirla? Pawlikowski no ofrece respuestas sencillas y evita convertir a Mann en un héroe sin contradicciones. Su mirada es rigurosa y elegante, aunque por momentos demasiado académica. La brevedad del relato juega a favor de su concisión, pero también deja algunos aspectos de la familia Mann apenas sugeridos.
¿Vale la pena mirarla?
La producción es una propuesta sólida, visualmente extraordinaria y sostenida por dos actuaciones de gran nivel. Pawlikowski demuestra una dominio de la puesta en escena y su capacidad para encontrar historias personales dentro de los grandes acontecimientos históricos. Si bien por momentos la cinta puede ser tediosa y hasta generar incomodidad en el espectador, siempre muestra una mirada diferente.
El resultado es un drama elegante y melancólico que encuentra en Sandra Hüller una de sus mayores fortalezas y confirma que, para Pawlikowski, las ruinas de Europa siguen siendo un territorio fértil para explorar las contradicciones humanas.
De la mano de MUBI y MACO, la cinta se estrena el próximo 26 de octubre.
Calificación: 7.5/10.
